《国内人与野兽》剧情简介
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《国内人与野兽》相关评论
李叁拾
观看速记：空间体现虚无感 他的创造力时间的延长缩短时间的雕塑家空间建构的理论家 电影语言有结构宗教色彩的上帝视角人的罪恶感一以及原罪的色彩罪恶的转移人的道德困境思考的过程一览无余两张脸的重叠 梦境 为作者内心世界嘛不满足于常见平庸的事物弗洛伊德式色彩超认知的默片时代赐予的直觉洞悉图像的力量电影是奇幻作品人类自然的正常的精华感人生的直播潜台词的浮于表面清晰地捕捉并且表现人黑暗的难以启齿的微妙的迷恋与观众互动玩弄观众迷魂记表现了当时社会的神经质这部电影是属于电影导演们的用图像把各个时间点连接起来伸冤记 擒凶记 迷魂记 是诗意梦幻特吕弗非风格主义简洁明快
涟吹
拍得真好线性叙事没什么复杂艰深的隐情却特别有味道镜头的美感、音乐和剧情的配合让人沉醉在这个调调里麦克尔看见康耐杀了母亲和弟弟从他家出来康耐却因为反光对着门玻璃整理衣帽了结一切的父亲开门麦克尔坐在里屋床上国内人与野兽最后狗先跑过农场麦克尔在后面一步一步走上去这仨镜头太经典
窗边的P小豆
爱森斯坦的处女作却成熟而又大胆像瑞士钟表一样精密复杂将蒙太奇的形式与功能发展到极致国内人与野兽推动情节煽动情绪表达观点对比联想隐喻蒙太奇几乎万能而这是在1925年导演才27岁导演才华横溢牛气癫狂但像丽芬斯塔尔一样都沦为政治工具影片残酷血腥极富煽动性
